Drum and Bass Mastering

El master se ajusta a la densidad, dinámica, espectro y contexto de escucha de Drum and Bass. Conservamos su identidad mientras preparamos una traducción fiable para plataformas y sistemas reales.

Una mezcla estéreo sin clipping ni limitador final, exportada a la resolución original del proyecto y con margen suficiente. Si tienes dudas, revisamos el archivo antes de empezar.

Puede mejorar balance tonal, dinámica y sensación de nivel, pero no sustituye el trabajo pista por pista. Si detectamos un problema de mezcla importante, te lo indicamos antes de procesar.

No perseguimos una cifra aislada. Ajustamos nivel, punch y dinámica según el material, las referencias de Drum and Bass y el destino del master, evitando distorsión o fatiga innecesarias.

Sí. Revisamos equilibrio, fase, compatibilidad mono, graves, dureza y estabilidad en distintos sistemas para que el master mantenga su intención en auriculares, móvil, coche, club o escenario.

Incluye dos rondas sobre la misma mezcla aprobada. Si se entrega una mezcla nueva o cambia la dirección del proyecto, se valora el trabajo adicional antes de continuar.

Depende del número de canciones, del estado de las mezclas y de la carga de trabajo. Confirmamos fecha antes de empezar y normalmente respondemos a la solicitud inicial en un máximo de dos días.

Incluimos archivos de alta resolución para archivo, WAV para plataformas y MP3 320 kbps. Cuando existe una edición física en CD también podemos preparar DDP.

Sí. Buscamos competitividad sin destruir movimiento, transitorios ni emoción. La cantidad de control dinámico se decide escuchando la canción, no aplicando un preset.

Sí. Aceptamos raw mixes, pre-masters y masters terminados para indicarte qué está frenando el audio y si el mastering es realmente el siguiente paso.

El mastering es la fase final que convierte una mezcla aprobada en un archivo preparado para distribución. Trabajamos el bus estéreo para mejorar cohesión, detalle, control y traducción entre auriculares, coche, club, sistemas domésticos y plataformas. Según lo que necesite la canción podemos utilizar ecualización, compresión, limitación, saturación, control de sibilancia, tratamiento estéreo y otras herramientas. El objetivo es alcanzar el loudness adecuado sin aplastar la dinámica ni borrar el carácter. Equilibrio tonal para que el espectro resulte claro y coherente. Control dinámico para mantener impacto, estabilidad y sensación natural. Ajuste de imagen estéreo y compatibilidad mono cuando sea necesario. Optimización de loudness y picos sin distorsión innecesaria. Control de calidad y preparación de cada formato final.

El stem mastering trabaja desde un número limitado de grupos estéreo, por ejemplo batería, bajo, voces, instrumentos y efectos, en lugar de utilizar una única mezcla final. Al tener acceso separado a esas familias podemos corregir balances concretos antes de que todos los grupos lleguen a la cadena de mastering. No sustituye un mixing completo, pero ofrece más margen cuando la mezcla está cerca y necesita ajustes localizados.

Permite subir o bajar una voz, un bajo o una familia completa sin modificar otros sonidos que comparten la misma zona de frecuencias. Por ejemplo, si el bajo está bajo de nivel podemos ajustar su stem directamente en vez de utilizar una ecualización global que también afectaría al bombo, sintetizadores o guitarras.

Envía la mezcla estéreo final en WAV, manteniendo la frecuencia de muestreo original de la sesión. Como referencia técnica aceptamos profundidades de 16, 24 o 32 bits y frecuencias entre 44,1 y 96 kHz. Deja un margen orientativo de entre -3 y -6 dBFS si tu flujo lo permite. No exigimos una cifra exacta: lo importante es que no exista clipping ni limitación destructiva. Formato preferente: WAV. Profundidad de bits: 16, 24 o 32 bits. Frecuencia de muestreo: 44,1 kHz a 96 kHz. Sin normalización ni conversión innecesaria de frecuencia. Incluye un rough master si forma parte de tu referencia sonora. Indica el destino: plataformas, club, vídeo, CD, archivo o varios usos.

Retira los procesadores que reduzcan de forma importante el rango dinámico, especialmente limitadores y compresores utilizados solo para ganar volumen. Si una EQ, saturación o cadena de bus es imprescindible para el carácter de la mezcla, puedes conservarla. En ese caso envía también, cuando sea posible, una versión sin esa cadena y explica qué parte del sonido quieres preservar.

Podemos analizar una mezcla limitada o con clipping, pero no es la fuente ideal. El margen de mejora disminuye y debemos trabajar con mucha más precisión para evitar sobrecompresión o distorsión adicional. Siempre que sea posible, vuelve a exportar sin limitador y sin picos por encima de 0 dBFS. Si el clipping es una decisión creativa deliberada, indícalo claramente en las notas.

Sí, si es el archivo de mayor calidad que existe y no puedes recuperar el WAV original. Aun así, el MP3 ya contiene compresión con pérdida y limita la calidad del resultado, por lo que siempre intentaremos trabajar desde WAV.

Sí. Podemos pasar versiones adicionales por la misma cadena aprobada para mantener coherencia entre todas ellas. Debes indicarlas antes de comenzar y enviar los archivos necesarios. Instrumental. Acapella o bus vocal. Performance mix sin voz principal. Radio edit. Extended edit. Clean version u otras adaptaciones acordadas.

El mastering se agenda cuando el presupuesto está aceptado y se ha realizado el pago indicado. Incluye dos rondas de revisión sobre la misma mezcla aprobada. Si sustituyes la mezcla después de masterizar, tendremos que recuperar la cadena y ejecutar un nuevo master. Ese re-run se presupuestará antes de realizarlo.

Si todavía no hemos iniciado el trabajo, puedes sustituirla sin coste. Si ya hemos comenzado y el cambio es una corrección técnica de la misma mezcla, aplicaremos el coste de re-run acordado. Si se trata de otra mezcla o de otra canción, será necesario iniciar un nuevo servicio porque la cadena anterior deja de ser válida.

El último paso puede reforzar una buena mezcla o destruirla. Un ingeniero profesional decide con escucha crítica, medición, referencias y un entorno controlado, en lugar de perseguir automáticamente un preset o una cifra de loudness. La intervención humana permite detectar cuándo procesar y cuándo conservar, priorizando que la canción funcione en sistemas reales y mantenga la emoción de la mezcla.

WAV estéreo 96 kHz / 32-bit float para archivo de alta resolución. WAV 48 kHz / 24-bit para vídeo y plataformas compatibles. WAV 44,1 kHz / 16-bit para distribución y CD. MP3 320 kbps para promoción y escucha rápida. DDP cuando el proyecto incluya fabricación de CD. Otras resoluciones o versiones cuando se hayan acordado antes de empezar.

En los créditos de la publicación debe aparecer: “Mastering: Libelula Audio — Alejandro Malatesta”. Si la plataforma separa estudio e ingeniero, utiliza Libelula Audio como estudio y Alejandro Malatesta como ingeniero de mastering.